Wenn der Bratschist, Komponist und Stil-Tausendsassa Sebastian Gottschick seine Variante vorlegt, darf man auch schmunzeln (...) Ein Ensemble, das Bach mit aller Raffinesse stilsicherer Klangrede zum Sprechen bringt. Und ein in vielen Stilen versierter, experimentierfreudiger Komponist, der Bach eins draufsetzt. In einem „Canon Puzzle“ lässt Gottschick sechs von Bachs Kanons synchron laufen. Man hat das Gefühl, von einem Palastzimmer ins andere zu gehen. Die Türen bleiben offen, das vorher Gehörte klingt leise nach, eins überlagert das andere. Reizvoll allemal. Auch an den Kanon 5 „per tonos“ hat Gottschick Hand angelegt. Bachs Idee waren Modulationen um jeweils einen Ganztonschritt nach oben, und mit jeder Erhöhung steige der Ruhm des Königs, setzte er als Erklärung hinzu. Hier wird daraus ein Crescendo- und Accelerando-Sog mit zirzensischem Pfiff.
Im famos plastisch ausmusizierten Ricercar a 6 mischt Gottschick unter die Streichinstrumente plötzlich die Traversflöte und kitzelt so nicht nur die Ohren, sondern hilft wirklich dem Strukturhören weiter. Ähnliches schafft er im dritten Satz der Triosonate, wo er das Continuo als sanftes Pizzicato dreier Streichinstrumente anlegt und so die mutig-deftige Phrasierung von Traversflöte, Violine und Violoncello umso deutlicher herauskommt.
Reinhard Kriechbaum, Concerto Juli/ August 2019

Bach sah das Werk vermutlich als Studienobjekt. So entstanden im Laufe der Jahre ganz unterschiedlich besetzte Fassungen und auch Bearbeitungen. An diese Tradition anknüpfend legt Gottschick nun neue Instrumentationen für Flöte, Cembalo und Streicher vor, die gleichwohl dem Geist der Alten Musik verpflichtet sind. So zupfen drei Streicher im dritten Satz der Triosonate zusätzlich eine Art Lautenbegleitung - die an dieser Stelle so logisch wirkt, als stamme sie von Bach selbst. 
Aber auch Gottschicks eigene Kreationen sind originell gestaltet. Im sechsminütigen "Canon Puzzle" kombiniert er etwa Bachs sechs Canons zu einer neuen Komposition, die mit polyrhythmischen und tonal sich reibenden Überlagerungen ein echtes Multitasking-Hörvergnügen ist.
In seiner Bearbeitung des "Canon per Tonus" löst Gottschick außerdem Bachs Chromatik zu gleitenden Tonhöhen auf und schärft die Expressivität. Mit diesen beiden Kompositionen gelingt ihm ein facettenreicher Kontrast zu den fein gespielten Bach-Interpretationen.
Matthias Corvin, Kölnische Rundschau 28.12.2018

Sebastian Gottschick, der als Bratschist an dieser Wiedergabe mitwirkt, legt hier eine Annäherung vor (...). Bei zwei Canones (track 9 und 10) handelt es sich um quasi „Hochrechnungen“ des Bearbeiters, was nach der Gestalt der überlieferten Noten durchaus legitim erscheint. So entsteht eine reich differenzierte Folge von Aspekten des Werks, die gleichzeitig wiederum nur eine mögliche Auswahl aus potentiellen Realisierungsmöglichkeiten darstellt. Das technisch hochklassige Ensemble Vintage unter der Leitung der Geigerin Ariadne Daskalakis präsentiert hier also einen Ausschnitt aus einem Continuum von möglichen Varianten und erlaubt dem Hörer gleichzeitig einen Blick in die Unendlichkeit des Bachschen Entwurfs.
Dr. Hartmut Lück, Klassik heute 29.06.2018